一梦红楼30年，揭秘不得不知的家具文化

87版《红楼梦》作为原著问世以来首个最大规模、最系统、最完整的改编影视，已经成为不可逾越的经典。岁月流转间，它已走过20个春秋，在这个重要的时间点又掀起了国内外的重温红楼热潮。今天，家具迷带您一起回味《红楼梦》，揭秘其中不得不知的明清古典家具文化。

《红楼梦》中的家具文化背景

曹雪芹所著《红楼梦》一书的成书年代，正值清代中期，当时社会经济繁荣稳定，国力昌盛，版图辽阔，清代以降，南洋地区的优质木材源源不断地流入境内，给清代家具的制作提供了充足的原材料。与明式家具造型简洁的特性相比，清代家具更注重人为的雕刻与修饰。特别是雍乾以后，清廷达官显贵阶层生活上不断追求豪华气派，家具一般规格都比明代家具宽大，局部尺寸也随着加宽，家具雕刻装饰的范围和深度随之增加，造型上显示了雄浑、稳重、繁缛华丽的风格。随着社会背景的变迁，清代家具渐渐和简朴单纯的明式家具产生了较大的距离，显示了独特的时代特征。

《红楼梦》虽将真事隐去，并且难考地域、邦国、朝代、纪年，但通过作者对其中的场景的描述，我们可以看出当中的家具文化不可避免地与作者曹雪芹的生平家世、生活年代、社会风情有所关联。书中以荣宁两府和大观园为人物主要活动场所，描写了大量的具有浓厚生活气息的场景，这其中关于家具和室内陈设的大量描写，似是不经意却给世人留下了无限的遐想。种类丰富、材质繁多、装饰讲究、功能性强的《红楼梦》家具实堪明清家具的缩影与代表。

《红楼梦》中的家具设计理念

礼乐文化和天人合一思想

中华礼乐文化和天人合一思想源远流长，《红楼梦》更是将这两种传统思想文化展露无遗。林黛玉初进荣国府那一回中，众人吃饭时，贾母独坐在正面榻上，两边四张空椅，黛玉是客坐在左边第一张椅子上，迎春坐右手第一张椅子上，探春坐左手第二张椅子上，惜春坐右边第二张椅子上，旁边站着丫鬟。首先家具摆设的总体布局体现了对称居中的法则，是儒家中庸思想的体现。其次黛玉、迎春等诸姐妹的座次有礼有序，更是将礼乐文化的底蕴之深厚细腻、礼仪之周全严谨体现的淋漓尽致。

此外，书中在描写林黛玉住处潇湘馆时，但见：凤尾森森，龙吟细细。千百竿湘妃竹将潇湘馆遮映，清静深幽，高雅别致，及至后来创立诗社一回中，林黛玉号即“潇湘妃子”，是“天人合一”思想的深刻体现。

超高的技艺性

贾家几代都是豪门望族，整个家族生活品位高，不同于一般的暴发户和普通门户，尤其注重家具的品质和质感。每一件家具都是精挑细选、精雕细琢出来的，散发出一种独特的气质，让人惊叹不已。

装饰新巧，样式多变

《红楼梦》中的家具兼济清式家具与明式家具的风格，最为突出的坐椅类家具趋于变化多端，在明式家具的造型结构基础上，重塑了新的式样，形成清式家具的代表。其中以荣禧堂的楠木交椅为代表，装饰上更为精湛华美，不仅以大量的吉祥纹样做装饰，且式样富于变化，一改明式家具的精简、质朴风格;另外，仿雕技艺十分精湛，图案纹样运用娴熟。

用料严谨，工艺精湛

贾府作为皇亲贵胄，在用料选材上同样毫不吝啬，其中以硬木材料备受追捧，如“大紫檀雕螭案”、“花梨大理石大案”等，这类木头色泽之优美、质地之细密、纹理之精细，甚至幽香四溢，让人叹为观止。继承明式家具的结构，严选选材，榫卯结构与形态比例考究严格。并且一改以往的贯穿榫，大肆运用暗榫，美观与完备并存，结构新奇、式样丰富，将清式家具的特有风貌展露无疑。

东西方技艺相互融合

清代初期由于受到外来西洋文化冲击，西方外来器物在无形中中彰显主人的身份地位，连传统的家具工艺品也加以洋化，以示流行趋势。纷纷采用西方家具的形态与结构;并将传统的造型、结构、样式，与西方家具的装饰构件和西洋雕饰纹样相结合。如贾蓉向王熙凤借的“玻璃炕屏”，怡红院的“玻璃大镜”，在清代这种大型玻璃都是外国贡品，属于外来材料，制作上融合东方元素，中西合并。

善于结合各种装饰与镶嵌技法

家具的装饰表现手法繁复富丽，是《红楼梦》中家具的显著风格特征，如怡红院的“雕空紫檀板壁”，以及省亲别墅建筑上的螭形琉璃装饰等。清代家具大量运用装饰工艺，如竹雕、石雕、牙雕等，以及镶嵌玉石、瓷器等，竭尽所能、力求新奇。手法灵活，风格独特，巧夺天工之美。

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装饰性艺术

《红楼梦》中的家具在装饰上精湛华美,不仅以大量的吉祥纹样做装饰且式样富于变化,并且一改明式家具的精简、质朴特性，自成一种富丽辉煌又精致大方的风格。

描金

描金，又名洋漆、泥金，是在家具漆地上用金银描绘纹样的装饰技法，《红楼梦》中多唤作“洋漆”。因皇室贵族喜好，描金漆器行业一度受到重视，不乏精品问世，南京、江西一带作为贡品进献皇室。第四十回的“洋漆架”，第五十三回的“一个极轻巧洋漆描金小几”等，贾家因在江宁一带久居，使用这些描金家具也就不足为奇了。

雕漆

雕漆的工序是雕，主要原料是漆，故名。其工艺过程十分复杂，类目繁多，主要运用于家具表面雕饰，第四十回鸳鸯行令时“每一榻前有两张雕漆几”，有海棠、梅花、荷叶、葵花等各色样式，美轮美奂，精致玲珑。

镶嵌

镶嵌，如同雕刻技艺，在清式家具中运用广泛，是一种专业性很强的工艺程序。将各种材料组合成自然界中的图案，工艺高超，美观大方。如第十七回贾政带领宝玉一干人等游至大观园一处看见的雕空玲珑木板，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝。清代镶嵌材料中以大理石最为普遍，如探春房里的“花梨大理石大案”，恰如其分的展示了这一时期家具镶嵌技艺卓越的特征。

象征性元素

《红楼梦》第三回中关于王夫人居室的描写“临窗大炕上铺着猩红洋毯，正面设着大红金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥，两边设一对梅花式洋漆小几，地下面西一溜四张大椅，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏;两边又有一对高几，几上茗碗瓶花俱备，炕沿上却也有两个锦褥对设。”每一个细节中都显现出经典和高贵，散发出传统文化追求和谐的光辉。另外，在颜色搭配上中国人喜欢用艳丽色彩，因为中式家具的颜色比较重，必须要通过寝具，窗帘，植物或装饰品的颜色来营造舒适和协调的感觉。而且每一个摆设和每个小物件都与家具、环境相互映趣，散发出精妙绝伦的和谐之美，让人爱不释手。

再如贾宝玉的住处怡红院里的集锦格子：四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉。“流云百蝠”图案为云纹蝙蝠图案。云纹形似如意，表示连绵不断百福不断的意思。“岁寒三友”图案为松、竹、梅。松，经冬不凋;竹，清高有节;梅，不畏风雪严寒;“万福万寿”图案为蝙蝠和寿桃。用这些元素图案表达出主人贾宝玉的生活意趣与志向。

结语

从室内家具的角度来看《红楼梦》这部旷世巨著，它所囊括的家具种类、材质、装饰等，无不将清代豪门贵族大气奢华的家具文化展现的淋漓尽致，让人叹为观止，无论是家具造型的建构、材料的使用、装饰工艺等家具制作上，还是礼乐文化、象征性元素的思想表达上，《红楼梦》里的家具设计理念都值得现代家具借鉴与传承。