中法家具的巅峰较量:家具史是君主王朝的一面镜子

导读:
西方哲学家亚里士多德曾说:“每一件古典艺术品都有拟人的性格。”古典家具亦如此。那么,它的性格是谁赋予的?与其所处时代和君主有莫大的关系。甚至可以说,一个时代的家具风格,就是它的君主王朝的一面镜子。

西方哲学家亚里士多德曾说:“每一件古典艺术品都有拟人的性格。”

古典家具亦如此。

那么,它的性格是谁赋予的?

与其所处时代和君主有莫大的关系。甚至可以说,一个时代的家具风格,就是它的君主王朝的一面镜子。

西方对古典家具最大的赞美,便是说其可与法国家具工艺媲美。

卢浮宫、凡尔赛宫、枫丹白露,这些全世界最豪华、最壮观的宫殿与城堡,都出自法国。

为了与如此豪华的宫殿匹配,其中的家具一定是富丽堂皇、与其相得益彰的。

法国在西方家具史中的地位,犹如中国在东方家具史中的地位。

1卢浮宫

卢浮宫

2凡尔赛宫

凡尔赛宫

3枫丹白露

枫丹白露

相似性对比:

康乾盛世VS路易王朝

很多人会说,清代并不是中国家具的巅峰时期,明代才是。对此,我并不否认。

“明人用意,涵而隐之;清人用工,张而扬之”。明代家具非常有意境,清人在意境上已经无法超越前人,只得用繁复的雕工彰显魅力,因此形成一种非常张扬的风格。

明代固然是中国家具的巅峰时期,但不能因此就抹杀清代家具中的杰出作品,故宫博物院即馆藏甚多非常优秀的清代家具作品。

康乾盛世,正是以其自身的角度和立场,代表了东方家具的一个最高水平。

法国的路易十四国王,正是我们熟知的“太阳王”,是整个欧洲历史上在位时间最长的拥有独立主权的君主,长达72年。

4路易十四国王

路易十四

路易十四在位时期(1643年—1715年),与康乾盛世(1681年—1796年),都有很强的国力基础发展文化艺术。路易十四本人,也与乾隆帝一样,是个酷爱艺术的君主,都有着极高的艺术鉴赏力。我们熟知的凡尔赛宫,即由路易十四一手建立。

凡尔赛宫,亦集中体现了这一时期的家具特点。

5路易十四家具

6路易十四家具

7路易十四家具

8路易十四时期家具

路易十四时期家具

富丽堂皇、巨大沉重、直线造型和完美的对称结构,可以概括法国路易十四时期家具的风格。

与中国清代一样,路易十四时期,中央集权达到了顶峰,财力雄厚,君主喜欢用各种形式,包括艺术,来彰显自己至高无上的权威。紫禁城中的家具,因此同样富丽堂皇。

巨大、沉重也是中央集权的政治背景下的产物。只有在中央集权的时代,才会出现如紫禁城、凡尔赛宫这般豪华的宫殿,层高、面积都相当之大,其他国家的其他王宫相比均无法媲美,普通的豪宅更是无法与之相提并论。

为了在如此大型的宫殿中陈列,家具必然是气势宏伟的。

直线造型和完美的对称结构均是古希腊罗马时期,古典主义的典型特征。

路易十四五岁便登基,由摄政王辅佐。摄政王是意大利人,因此路易十四时期体现的虽是法国文化,挥之不去的,却是源自意大利的审美品味。

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康乾盛世与之相似,清代家具风格亦是多民族文化融合的体现,是八旗子弟入主中原后,少数民族文化和汉民族文化融合的产物。

9清代家具

10清代家具

1清代家具

清宫家具

康乾盛世与路易十四,都是中央集权的巅峰时期,国力强盛、经济繁荣,家具风格因此都呈现出张扬、气派和帝王风范。

当我们看到这些巨大沉重的家具,华丽的装饰和繁复的造型,我们便能想象出其背后必是盛气凌人的君主。

反差性对比:

明代家具VS拿破仑三世

拿破仑家族并不是传统意义上的欧洲世袭贵族,而是军人出身。在军人当政的时代里,又会出现怎样的家具风格呢?

12拿破仑三世

拿破仑三世

我们常说“文如其人”、“字如其人”,家具其实也如其人。如果我们面前摆了几件拿破仑三世时期的家具,我们就能很直接地感受到一种君主横扫欧洲的勃勃雄心。

13拿破仑三世时期家具

14拿破仑三世时期家具

15拿破仑三世时期家具

16拿破仑三世时期家具

拿破仑三世时期的柜子

从几组拿破仑三世时期的柜子可以看出,颜色运用上偏爱金色、黑色和军绿色,装饰上偏爱以鎏金铜铸造一些装饰图案,图案以胜利女神像、号角和月桂枝为主。

这些颜色与装饰图案,都有非常具体的含义,象征战争的胜利,鼓舞士气和君威。此类寓意出现在家具中,无论是横向比较还是垂直比较,在家具史上都是独树一帜的存在,可谓前无古人后无来者。

另一方面,拿破仑三世不是世袭贵族,其成长环境远不如贵族子弟优渥,从而失去了学习古典文学和古典艺术的机会,这便使其无法像乾隆帝和路易十四那般具备较高的审美品味。

体现在家具上,便是浅层次的、将先前经典的古典元素信手拈来组合在一起的杂陈风格。其装饰均是无法再具象的表达,毫无想象力和深远的意境。

17“攻玉山房”藏明式家具

18“攻玉山房”藏明式家具

19“攻玉山房”藏明式家具

20“攻玉山房”藏明式家具

“攻玉山房”藏明式家具

在朱元璋一统政权后,明代政局稳定、经济繁荣。“衣食足而知荣辱,仓廪实而知礼节”,当有了丰富的物质基础,就会有更高的精神追求,自然也包括艺术。

当不用再去考虑战争问题、温饱问题的时候,很多明人就可以安心地钻研艺术,这就是我们所说的明代文人雅士,他们亲身参与到了家具设计中。

另一方面,他们将自己多年来的研究成果著书立说,如《长物志》、《遵生八笺》、《考槃馀事》等。有了这些现成的研究成果,社会各个阶层通过阅读,便非常有效地提高了整个社会、从帝王到平民的艺术鉴赏力。平均的审美品味,在明代非常高。

在这样一个具有如此高审美品味的时代,其家具风格便呈现出高层次的美。

这种高层次的美,已经放弃了炫耀国力,亦不刻意地模仿贵族和古典主义,更不会歇斯底里地追求穷奢极欲,而是一种拒绝任何目的、任何意义,非常单纯地追求美学上的意境。

拿破仑三世和明代家具是截然相反的存在。前者偏爱名贵的宝石镶嵌,尤其是玳瑁镶嵌,后者则极为朴素,线条简洁却高雅,喜欢呈现木材的自然纹理,是一种外表朴素却具有高雅情感和精神内涵的美。

之所以会产生这样两种截然相反的家具艺术风格,与其君主和时代有关。军人当政的拿破仑三世和文人辈出的明代,不同的政治背景造就了截然相反的家具风格。家具就是这样一面镜子,反映君主的性格和相应的时代背景。

女性家具对比:

路易十五VS慈禧太后

人类文明史,多数时间都由男性主导,若出现一段以女性家具风格为主导的短暂时期,便十分不易,且极为罕见。

中法恰恰都出现了这样一个时期。

21慈禧太后

慈禧太后

22慈禧太后时期家具

23慈禧太后执政时期的家具

慈禧太后执政时期的家具

慈禧太后是非常强硬的政治家,同时对艺术也有所追求。

喜欢写字、画画和听戏,并挪用大量军费为自己建造了一座颇有品味的皇家园林颐和园。

除了风景秀美,有亭台水榭,颐和园里也有属于慈禧太后自己的家具。

从资料中慈禧太后时期的家具可以看出,与清代男性皇帝使用的家具相比,其具有明显的女性风格。

线条更多运用了代表女性柔美的弧线和曲线,而非代表男性阳刚之气的直线线条,其制式更为小巧,装饰图案也更为精致和女性化。

24路易十五

路易十五

25“洛可可之母”:蓬巴杜侯爵夫人

“洛可可之母”:蓬巴杜侯爵夫人

路易十五是继承祖业的皇帝,在建功立业方面远不如前代,是性格优柔寡断的一位君主,甚至在很多时候都要听取情妇的意见。

在其众多情妇中,最有名的便是蓬巴杜侯爵夫人——“洛可可之母”。

路易十五风格,也就是“洛可可”风格,是由蓬巴杜侯爵夫人一手打造出来、风靡全球的风格,也是极富女性色彩的风格。

它摒弃了直线线条,而改为曲线,亦不再用金色彰显财力、用黑色彰显王权,反而使用其自身喜欢的蔷薇色、藏蓝色这些浪漫主义的色彩。

26路易十五时期的家具

27路易十五时期的家具

路易十五时期的家具

从典型的路易十五时期的家具可以看出,它们都非常小巧,桌腿非常纤细,如女性般的柔美线条,色彩和以花卉为主的装饰都非常柔美,这与路易十四、路易十六和拿破仑三世时期有着明显的反差。

28“细木拼镶”工艺

“细木拼镶”工艺

上图中的桌面使用了“细木拼镶”的工艺,这是法国家具的一个骄傲,是技术含量很高的一项工艺。

所谓细木拼镶,便是利用木材本身不同的颜色做装饰。此桌以桃花芯木为底材,工匠利用黄杨木更为鲜艳和淡雅的颜色,将其刻成片片的花瓣和枝叶,再嵌入桃花芯木的桌面。可以看出,这是一种比较奢侈的装饰艺术风格。

无论是慈禧太后,还是路易十五时期的“洛可可”风格,均以精致细腻代替了阳刚、沉重与巨大之风。正因为君主和君主的情妇是女性,才奠定了如此的家具风格。

结 语

在中央集权高度集中的时代,在充满文人意趣的时代,在军人当政或女性当政的时代,其所诞生的家具风格,都诚实地反映了君主的性格和时代背景。

因此可以说,家具史是君主王朝的一面镜子。

(原标题:家具史是君主王朝的一面镜子 作者:岳梦琳)