想要收藏古家具 怎样判断收藏价值?

导读:
物以稀为贵,促使古家具备受青睐。在各种收藏门类中,最难保存完整的要数古家具。因为古家具一是庞大,二是笨重,特别是我国历史上对古家具造成损坏失传的三大灾难,是古家具存世量稀少的主要原因。

物以稀为贵,促使古家具备受青睐。在各种收藏门类中,最难保存完整的要数古家具。因为古家具一是庞大,二是笨重,特别是我国历史上对古家具造成损坏失传的三大灾难,是古家具存世量稀少的主要原因。

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所谓古家具的三大灾难是指:

一是日本侵略者所到之处,将贵重木质古家具破坏当柴烧;二是解放初期的“土改”,普遍将古家具当胜利果实,将完整成套零星明清家具分给贫下中农和贫民;三是除“四旧”,各地将古家具视为“封、资、修”文物毁掉。综观各省、市收藏品市场,很难找到大全套完整优质木质古家具。

但收藏古家具也不是无从判断家具,一般来说,古家具的收藏价值取决于以下五方面:

古家具的材质

通常排列是:一黄(黄花梨),二黑(紫檀),三红(老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等),四白(楠木、榉木、樟木、松木等)。

古家具的年代

 

指的是家具加工日期,不同年代有不同的特征,有不同的艺术价值。以今天来讲,就是时尚流行式样,即那个历史时期的官用和民用家具流行何种风格的款式。

古家具的完整性

强调家具全套(厅、房、书斋陈设齐全为一套),还要看每件家具是否残缺。判定古代家具保存是否良好的原则,主要是看它的结构是否遭破坏,破坏的程度如何,零部件是否丢损,丢损的数量多少。那些原结构未遭到破坏,构件基本完整, 仅是松动或是散架的,仍可算作保存完好,持有原物价值。而因缺件、折断、豁裂、变形和腐朽,必须更换构件的古代家具,就不能保持完整的原物价值。其价值高 低,要看修复后主体结构的保存情况。

古家具的工艺

包括两个方面,一是家具的结构与造型;二是家具表面的装饰工艺,如雕刻、镶嵌、打磨等。

古家具的类别

一般来讲,分为厅堂家具、书斋家具和卧室家具。除上述三类外,还有一类闺房家具值得重视,如“贵妃榻”、鼓桌、鼓凳、香几、琴桌等。

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古家具收藏的木质鉴别

收藏古代家具判定木质很重要,这关系到家具的真正价值。当然,艺术总是占第一位的,一件古代家具,艺术造型、装饰手法、制作年代是最主要的。但是,由于材质的特性,家具的制作在工匠的经验积累下,会极为充分地体现该材质的优点,反过来讲,材质又决定了家具的品质。

国古代家具以材质论可以分为硬木和软木两大类。明中叶以后,由于木工工具的改进,加工硬质木材的家具有了可能。通常我们所指的硬木家具主要有紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力、乌木、红木、花梨等;软木家具有楠木、榉木、榆木、柏木、樟木、柞木、核桃木等;这两类家具由于材质的特性,施工工具、装饰手法、做工都有所差别,因而给我们提供了鉴别木质的思路。

古家具的修复

传世的古代家具中,完好无损的并不多见,大量的是经过修复后的实物。因此,对古代家具修复质量的鉴定,是确定其价值的重要手段。

古代家具修复的标准,应是“按原样修复”和“修旧如旧”。要达到上述修复标准,一定要采用传统的工艺、原有材种和传统辅助材料,再加上过硬的操作技术。

鉴定古代家具的修复质量,首先可看结构和原部件的恢复情况。凡结构、形式、风格、材种和做工与原物保持一致的,可视作高质量的修复。而那些在修复中已“脱胎换骨”、“焕然一新”和做工粗糙,依靠上色、嵌缝的,则属失败之例,原物价值受损。

其次,要检查修复中是否采用了传统的辅助材料,如竹钉、竹销、硬木销、动物胶等,是否被铁钉、化学粘合剂等现代材料所取代。采用传统辅助材料,能够保持古代家具易于修复的特点,对珍贵传世家具的保护,具有重要意义。

传世的古代家具,除大量经过修复的外,还有一部分是从未修复的。这部分古代家具中有少量是完好无损之器,但大多数均有这样或那样的缺陷,如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。因此,判别未加修复家具的保存状况,对其价值的确定,也是不可忽视的环节。

传统古家具硬质木材的辨认

硬木这一概念是商品概念,榉木的硬度不亚于花梨,可它算软木一类。中国传统的硬木概念是指颜色深、分量重、木性优秀的材质。名贵硬木,首推紫檀。

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紫檀

最大的特点是色泽深如漆,棕眼细而密,犹如牛毛,称牛毛纹,用久了会产生角质一样的光泽,俗称包浆亮。有些角度观察紫檀,会有缎子一样亮泽的反光。紫檀分量很重,大大超过与之类似的红木。紫檀木性稳定,不裂不翘,易于雕刻,尤其易于微雕细刻,横茬不断,这一点其它木质很难达到。所以,雕刻细微分量又很重的家具就可以初步判定为紫檀作品。

另外,紫檀无大料,俗话说“十檀九空”。紫檀长成大材,中心部分准成空心,所以再名贵的紫檀家具在用料上也是精打细算的。去故宫看一看,皇家的紫檀条案,一尺宽的面芯还是三拼板,就可知此类木材的稀有。紫檀家具除雕工繁缛一类外,也有以光素来表现材质的,别具美韵。

黄花梨

黄花梨是仅次于紫檀的名贵之木。黄花梨色黄温润,分量较轻,纹理清晰如行云流水,其木性极为稳定,不变形,不开裂,不畏弯曲,适于制作异型家具。如香几的三弯腿,曲度之大,非黄花梨所不能。黄花梨有大材,长四米,宽半米的独板亦可见到。黄花梨也适于雕刻。但雕至紫檀之极端恐不可能。黄花梨木中常见木节,亦平整不裂,美丽可人,俗称“鬼脸儿”。由于明朝与清前期大量使用此类木材,使之在乾隆年间急速减少,今天我们所能见到的正宗的黄花梨家具,基本都是清乾隆以前的。黄花梨家具的主要产地在苏州,其制作手法规范,为典型的苏做家具。

鸡翅木

鸡翅木其木质纹理类似鸡翅之羽,非常美丽。鸡翅木纹理黑黄相间,无棕眼纹路,用手抚之平滑无挡。鸡翅木体轻,是硬木中最为轻者。质地略粗,不太适应雕刻。鸡翅木有新老之分,真正好的鸡翅木是老鸡翅木,作品在乾隆之前。而民国以及这几年的新鸡翅木体重而色黑,是商人为作伪寻找的替代品,与老鸡翅木相差甚远。

红木

红木为硬木家具中最大宗。红木颜色介于黄花梨与紫檀之间,分量也介于两者之间,产量极大,故常有人把硬木家具统称为红木家具。红木性脆,味酸,南方人称之为酸枝。红木纹理有清晰如行云流水者,也有细微近紫檀者。所以,红木仿紫檀,仿黄花梨都有非常成功的作品,很多时候辨识困难。红木性大,遇热遇湿伸涨变形,经常开裂,是其缺陷。红木家具的制作年代都在清中期之后,苏广两地都有,也不乏精品。红木也适于雕刻,也有人用之仿紫檀雕工,但无法过细,过细则由于性脆而断裂,这也是区别紫檀与红木的一个方面。

铁力木

铁力木色灰黑,纹理粗糙。由于木纹坚韧而粗,不易精雕细刻。铁力家具古拙者为多,线条粗硕,纹饰粗犷,能光素处一般不做雕刻。铁力家具制造年代一般较远,明代大量流行,广做手法为多。铁力木也有粗细之分,粗者木面纹理如棕,细者却也平滑,常被误认为鸡翅木。

乌木

乌木色极黑而不见纹理,体重。乌木性脆,易裂,表面常见细碎小口,如风吹日晒一般。乌木也无大料,乌木家具也不多,常与其它木材,如黄花梨、黄柏等搭配做成家具,一冷一暖,效果颇佳。