中国各地家具文化：从京城到塞外——系列二

中国各地家具文化：从京城到塞外——系列一

本篇，家具迷继续为大家介绍中国不同地域的家具文化，让大家一饱眼福的同时，心灵也为之涤荡！

五、海派：融合  精致到完美

关键词：洋房 石房门 异域 时尚

海派家具

聪明的上海人会把国际最盛行的家居风格都消化了展示给全中国看， 他们在时尚上的学习理解能力惊人，就像他们在 LV、Channel 的学 习一样。 提起上海人的居住， 人们印象最深的便是“螺蛳壳里做道场”的逼窄小房。不过，在这之前，有很令上海人骄傲和唏嘘怀念的花园洋房和石库门民居。 老花园洋房开始多由驻沪的各国领馆修筑， 跟厦门的鼓浪屿和广州的沙面一样，简直是“万国博览会”。既有端庄的欧洲古典式，也有自由的西班牙式，还有温馨的欧洲乡村别墅式，也有 1920 年开始盛行的现代式，比如包豪斯。

尤为有趣的是，由于建造者以一种非永久性居住的心态来做建筑，从而产生了很多在西方都不存在的建筑。典型的例子有马勒别墅，就像一个属于北欧的梦想，非常奇特，在西方城市找不到同类型的做法。 最能体现上海地方风格的民居建筑就要数城中鳞次栉比的石库门了。 石库门是适应开埠后市场经济特点的需要而产生的， 上海最早的旧式建筑，都不脱传统习俗的建筑格局，19 世纪后，上海脱离自然经济 社会，而跃为开放的国内最大的贸易市场。外商纷至沓来，各地商人云集，人口激增。为此中外业主开始由东到西营造民居。为提高地皮使用率，采用联排并立、群体集居的方式，设计建筑成上海独有的石 库门里弄民居。 大片住宅成排布置，互相毗连。户内建筑布局紧凑，高 2-3 层，青 瓦坡屋顶，并有小型晒台，因此人们总是用“客堂厢房小天井”来概括石库门民居，即便当时看来算是拥挤的石库门，对于现代人也是奢侈 的，毕竟有自己的天井和院子，有天有地，很像目前盛行于别墅区的 排屋。

花园洋房给了上海人追求时尚的灵感和血液，而石库门却给了上海人安排空间的巧思妙想。上海跟全中国一道开放起房地产之后，很快就会发现家居杂志上设计得最巧妙美丽时尚的家居以上海居多，而且都不同程度地展现着异域风情。比如女主人长期去地中海地区公干，结果回来把自己的房子装修得很地中海，无论是圆形的拱门、白色的色调、用蓝色小花砖镶嵌的楼梯……细节都一一到位，让参观者以为置身异乡。

不仅仅是地中海风格， 聪明的上海人会把国际最盛行的家居风格都消化了展示给全中国看，他们在时尚上的学习理解能力惊人，就像他们 在 LV、Channel 的学习一样。所以，你在上海最先看到北欧风情不要惊讶，上海普通市民家里挂着波普风格的现代画也不要吃惊，上海人的良好品味在中国的地位就像巴黎在全世界一样。 看看故旧的石库 门装入的时髦的新天地，就可以了解上海人的功力。

六、自由港：先锋  实用极简

关键词：风水 功能性 简约 前卫

香港简欧家具

他们懂得并不肯放弃中国传统的好，又见识广搏，不忍心远离潮流自 鸣得意。 跟一个人去看楼，热衷于向你提出这里应该放个风水镜挡灾，那里应该放个水晶球转运的人，很可能来自香港或者台湾。 知道二十四节气的是他们，敬老爱幼遵循儒家传统的是他们，十五烧香的是他们，熟悉各种食材特性，会煲有营养能补身的老火靓汤的也是他们。 同样是他们，会排队去买 bape 的新装，会追捧野口强的性感新作， 买枕头的时候会考虑是 Vasace 还是 Gucci 的设计更酷。 他们懂得并不肯放弃中国传统的好，又见识广搏，不忍心远离潮流自鸣得意。所以，跟中环上班的白领谈家居，谈到深处，肯定不是北欧风情或者地中海风格，而是前一天在芬兰设计展上亮相的一把椅子。 香港地少人多，楼价数十倍于内地大城市，最便宜的房子也要上百万港币。对于不是李嘉诚这等富豪的香港中产阶级来说，如何令价值不菲的小房子看上去更大，是第一等要紧的功课。 房间的家具够少，够矮，收纳性强，便能够得到来之不易的宽阔感觉。

只有那么几个“名额”，当然不要浪费，这就要求每件家具都要精挑细 选，同时最好可以一物多用。满足强烈的功能诉求，是实用主义的现代家具的拿手好戏，所以，即便一个很传统很中国的香港人，也很容易倾向把自己的家搞成简约风格的现代家，甚至极简风格，因为那样可以使空间显得更大，空旷是香港人最珍贵的家具。 一个极致的例子是香港设计师张智强在长城公社设计的作品， 名字叫 做“手提箱”。“手提箱”内部的地板表面是平的，看不到任何的东西， 但所有的功能和装置都在地下，卧室、洗手间、厨房都在地板下，揭开地板的盖子就可以使用了，所以我们称其为“手提箱”。这样，在第 一层，香港人可以享受到奢侈的 50 平方米的空旷，而在第二层，他 们可以得到所有家居需要的实用功能。

七、中原：质朴  外雄内秀

关键词：古雅 实用 大气

质朴实用的榆木家具

榆木家具透着一股极为质朴的生存原则，本地文化烙印清楚，表现坚实、讲究实用而不过多计较其他，这就使中原的榆木家具没有南方家具那么多细部装饰。

说起中原民居，我们的脑海里面立刻会浮现出《大红灯笼高高挂》中的乔家大院。的确，山西平遥、祁县的大院可谓中原民居建筑的代表作。

山西是“九边重镇”，自古战事频繁，商贾大户尤其注重住宅的安全。防御性在山西民居中被着重强调：院落封闭的外观显示出对外界的戒备，这一切似乎使山西民居产生一种冷漠的表情。山西民居院落外墙皆为灰色清水砖墙，颜色古朴单一，外观高耸封闭。但由于造型各异的宅门、脊饰、烟囱帽、风水楼与风水影壁的共同作用，使建筑沿街轮廓线丰满舒展。民居虽古拙而不陈旧，统一而不单调，丰富而不凌乱，细腻而不琐碎。正如梁思成先生所言，“外雄内秀”是山西民居的特色。

放置在中原古朴雄浑大院里面的家具，多为榆木家具。榆木家具在北方分布均匀，与其他材质共生，山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期从未停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。

榆木纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，木性坚韧。所以中原家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。

从品种上讲，榆木家具几乎囊括所有家具品种，坐具、卧具、承具、庋具应有尽有。坐具中的各类椅子，如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅，甚至交椅都有非常上乘者；卧具中榻与罗汉床常见，但架子床罕见，这是因为北方人习惯睡炕的缘故；承具中的桌案，从一腿三牙的方桌到夹头榫、插肩榫的条案，由明至清结构少有变化，只是装饰有所改变；庋具中的柜子，清式以顶箱大柜最为普及，表明清式家具中重实用功能的一面。

榆木家具透着一股极为质朴的生存原则，本地文化烙印清楚，表现坚实、讲究实用而不过多计较其他。这就使北方的榆木家具没有南方家具那么多细部装饰，多多少少像北方人和南方人的性格区别：南方人细腻，北方人粗犷；南方人浅斟低唱，北方人豪饮高歌。

八、塞外：个性  独特长青

关键词：粗旷 实用 艳丽 民族

藏式家具

藏式家具从不喜欢在形式上作文章，它的形态也不“拐弯抹角”，或长方形或正方形。没有“脚”的为箱子，没有暗盒的为桌子，二者皆为柜子。

当我们把眼光放到内蒙、新疆、西藏等塞外牧区时，你也许对他们的家居时尚不屑一顾，难道那些流动帐篷里面的临时家具还有东西可说吗？是的，不但可以说，还很有内容。

当造型丰富、舒适大方的现代家具涌入边疆市场，形式单调的家具是否还能招架？这个问题杞人忧天了。藏式家具生命力是常青的，具有独特的个性。家具的个性，就是喜欢这款家具的人的个性，家具的个性是人的性格的反映。在各大小藏式宾馆、餐厅、茶馆以及藏族人家，藏式家具醒目地在昭显着自己的个性。

是的，藏式家具形式单调、品种不多。因大多藏族人喜欢盘坐于地上，所以藏族家具里没有传统意义上的凳子、坐椅，只有箱子、柜子和桌子三大类。藏式家具从不喜欢在形式上作文章，它的形态也不“拐弯抹角”，或长方形或正方形。没有“脚”的为箱子，没有暗盒的为桌子，二者皆为柜子。但在日益纷繁的家具类型中，藏式家具显得简单可爱。

藏式家具空格多、空间大，可以储藏大小杂物，所以它不愁没人把它搬回家。比如藏柜，高一米有余，双开门，上下两层，上面一层可以放大小瓷碗，下面的大格可以装衣物、棉被等。而且藏柜通常是两张组合在一起，现在还流行一种两张半的组合，中间稍小的那张可当电视柜，里面可放很多东西。体积不大，“肚量”不小，故弥补了造型单调的不足。

色彩艳丽图案丰富的藏式家具

最受时尚人士欢迎的，是藏式家具颜色和图案上。藏式家具的颜色就跟牧区女人的裙子那般绚丽多彩。传统的藏式家具采用矿物原料，手工作画，它的底色多选用红、黄、褐三种颜色，至于图案的颜色选配和图案式样就更丰富了。藏式家具的图案多带有宗教色彩，常见的图案有《吉祥八瑞》、《寿星图》等。它在装饰手法上也别具一格，包括彩绘、珠宝镶嵌、铁尖钉封边及雕刻、兽皮镶嵌等。其中最具民族特色的装饰手法，当数兽皮镶嵌。常用豹皮制成大小占箱柜三分之一到五分之一的方形皮块，镶嵌在深色的箱柜表面，质朴大方，狂野奔放。

现在，即使在大城市，也以拥有一两件传统的彩绘藏式家具为傲。当全球时尚界所青睐的新浪漫主义一旦投入苍莽豪放的怀抱，便注定会上演一出旷世的浪漫！