使命派风格家具详解

“使命派”风格家具（Mission Style Furniture）有时也被人们称作工艺品家具，这种家具设计形式起源于设计师Joseph McHugh，他曾在1895年左右打造了一大批体现田园风情的家具产品。使命派家具有很强的装饰效果，同时也反映了那个特定历史时期的独特设计视野。

使命派风格属于工艺美术运动（Arts and Craft movement）（工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动）的一个分支，同时也从属于当时影响了一大批工艺人的浪漫派（Romanticism）。由于工艺美术运动在英美几乎同时发起，因此，使命派家具风格与这两个国家均有非常重要的关系，流传到今天，也仍具有其独特的艺术及历史价值。

这种风格的家具在艺术与工艺方面遇到的自相矛盾的地方在于：使命派风格试图为工业革命时期生产的家具产品附加唯美主义以及与众不同的元素，而根据这些理念生产出来的家具产品又显得千篇一律，似乎与其初衷背道而驰。

美国工艺美术运动在家具设计方面的杰出代表是斯蒂克利（Gustav Stickley，1857~1942），他的风格基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，家具本身更为简朴、实用。这是美国实用主义与英国设计思想结合的产物。

斯蒂克利是石匠学徒出身，但是他从事职业生涯是1875年在一个亲戚的椅子工厂里开始的，到1879年，他成了领班。1876年他在费城建城100周年纪念展览会上看到莎克家具（Shaker furniture）的展出，当他与他的兄弟在纽约的宾厄姆顿（Binghamton）成立工厂时，他竭力仿效莎克家具的简洁性。他写道“我们没有钱买机器，我到一个做扫帚柄的商人那里，他有一台很好的车床，用这台车床可以把木块车成光滑的零件，用来做十分简洁的莎克式（Shaker model ）的椅子”。直到1899年，他在靠近纽约索罗克斯镇{Syracuse}的伊斯特坞（Eastwood）建立斯蒂克利公司时，他才能实现他的想法。那时他已倾向于拉斯金和莫里斯的思想，同一年他访问了英国，在那里他遇到沃伊齐（Voysey.1857-1941）和李特巴（Lethboy），与卡顿公司（kenton＆Co.）也建立了关系。斯蒂克利的“使命派”家具最为著名，这是一种主要用橡木做的坚固而厚重的家具，它旨在呼唤人们回归美洲新大陆早期开发者的“简朴的生活方式”。这种家具在市场上获得了成功，而且适于用机器来进行加工，这就引来了许多竞争者，包括他自己的两个兄弟，他们在1902年成立了一个与他竞争的公司。 

斯蒂克利还是不顾一切地坚持他个人的志向，1900年，他在索罗克斯镇的工匠大厦发起了“手工艺匠联盟”（The United Crafts），以合作的方式重建了作坊，后来在1904年关闭了。在这一段时期，斯蒂克利创办了他的杂志《手工艺匠》（Craftsman），他用这本杂志宣传他的建筑思想和设计理念，同时也在自己的作坊里身体力行。但是商业上的成功使他过分自信，拼命扩大自己的业务，1913年，他在纽约市建造了有 12层楼面的手工艺大厦，这种商业冒险导致了他的失败。那个时期，这种“手工做”的家具在对手的工厂里都是用批量的方式在进行生产，当然在品味上也不可避免地变味了。

斯蒂克利一直主张生产“民主化”的家具，这与他的英国同行大相径庭。他用“批量销售”的方式，同时也用“批量生产”的工艺来支撑销售。斯蒂克利的家具设计得十分坚固耐用，比例匀称，而且工艺上乘，所用材料和工具也是尽可能的好，因此风行整个美国。在这个时期，设计是由哈伯特（Elbert Hubbard）来做的，他也曾去过英国，向莫里斯移樽请教。斯蒂克利一方面受到理想主义的驱使，另一方面既然作为一个企业家，他又在纽约的靠近布法罗（Buffalo）的东奥罗拉（East Aurora）重操劳伊卡洛夫脱商业计划（Roycroft），他开始组建劳伊卡洛夫脱出版社（Roycroft Press），并在1897年介绍了与斯蒂克利“使命派”十分相似的整套系列家具。他还把工场与文化企业相结合，但是他的这种热情却受到天真的民粹派的谴责，有一种批评意见认为，“他把拉斯金和莫里斯的观念普及到令人厌烦的地步，把手工艺美术运动推到了粗俗的境地。”

另外值得一提的一点是，时至今日，使命派风格的家具仍由手工制造而成，机械过程仅运用在整体操控以及切割原材料上。此外，这种生产方式也决定了使命派风格家具高度的环保性，例如它能有效保证原材料的使用率。

独特的艺术和工艺价值令使命派风格的发展和延续贯穿了整个十九世纪，直至今日，它仍被广泛运用于设计以及家居装饰领域。最常见的使命派风格颜色及色调为暗色调的木材原色，如橡木色、樱桃木以及黑咖啡色等。

今天的使命派家具大多由桦木实木经手工制成，这保证了产品制造过程的低污染以及成本价格，当然，最终的商品价格也会随市场的不同而有所变动。