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奥地利设计师约瑟夫•弗兰克

来源:家具迷 发布时间:2013-05-03 浏览次数:
导读:
1903—1910年间,出生于奥地利的设计师约瑟夫•弗兰克(Josef Frank,1885一1967)在维也纳的高等技术学院学习建筑。弗兰克的父亲是一位犹太织物制造商和批发商,因此在弗兰克的一生中,他对织物设计也一直都很感兴趣。

1903—1910年间,出生于奥地利的设计师约瑟夫•弗兰克(Josef Frank,1885一1967)在维也纳的高等技术学院学习建筑。弗兰克的父亲是一位犹太织物制造商和批发商,因此在弗兰克的一生中,他对织物设计也一直都很感兴趣。他接受的教育向他灌输了强调建筑史的重要性和尊重传统的思想,并且他的论文是关于文艺复兴早期的意大利建筑师莱昂•巴蒂斯塔•阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)。一毕业,弗兰克就建立了一家建筑事务所,并承担了很多室内设计方面的项目。

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第一次世界大战后,从1919年到1927年,弗兰克在维也纳工艺美术学校任教,并继续从事建筑和室内方面的设计。在这个阶段里,他有两个与众不同的观点,首先就是公房的高质量问题。为此他在这个城市公共管理日渐消退的情况下,设计了几个严格遵从功能主义风格的项目。再一个就是室内装饰。1925年,他与奥斯卡.弗瓦茨成立了著名的“家和花园”公司(Haus and Garden),这是一家为迎合维也纳有钱的中产阶级的装饰公司。弗兰克也设计家具和织物图案,后者以“原创”和“魔力”而闻名。弗兰克设计的作品首次在1925年巴黎装饰艺术世博会上公开展出,他的“家和花同”展示了一个内置白墙、木质家具的简洁的小型室内。1927年,建筑师密斯。凡’德•罗请弗兰克参与“维森豪夫住宅区”的设计,这是一个由国际著名的现代主义建筑师设计的有斯图加特建筑和室内特色的住宅区方案。弗兰克的加入提高了他作为一个功能主义倡导者的名誉。这个室内有舒适的家具、坐垫和室内装饰品,也就是说,他专门设计的平顶的钢筋混凝土双房非常现代,但是他的家具在风格上是新古典主义的,这就与现代主义的功能主义美学不太和谐。

1932年,埃斯特里德‘埃里克森(Estrid Ericson)请弗兰克为斯文斯克特.滕(Svenskt Tenn)公司设计了几件家具和织物。之后,纳粹政权逐渐上台,弗兰克被迫离开奥地利,前往瑞典,1933年弗兰克开始为斯文斯克特•滕作设计。两年后,他搬到斯德哥尔摩居住。1934年他已成为这个公司的总设计师。1938年他加入瑞典国籍。

从此以后,他更是专心致力于家具、织物和室内装饰方面的设计,并在一定程度上受到19世纪英国工艺美术运动和世纪之交维也纳设计的影响。尽管弗兰克拒绝接受功能主义的思想观念,并把个人的爱好和舒适视为家用产品设计的基础,但是他的作品实质上是现代的,从造型的纯度就能识别出。他的家具因它们和谐的比例和高质量的技术以及实用和舒适而著名。

弗兰克于20世纪30年代在瑞典的作品很有特色,例如,为达到室内装饰的优雅、和谐和舒适,他疯狂地使用色彩和图案。他设计了肥硕的沙发、带有用镶嵌图案和镶嵌细工装饰的抽屉的精致柜子、黄铜灯台光线柔和的灯具,并为窗帘和室内装饰物设计了色彩鲜艳、图案明快的织物。某些类型的家具,如吸收了埃及装饰元素的三足凳、有三面镜子的梳妆台和室内小推车,成为他风格的代表。在这段时间里,弗兰克不仅开创了一种新的设计风格,而且他的作品在国际博览会上逐渐成为瑞典设计的代表作。例如在1937年的巴黎全球展中,他和埃里克森提供了一种阳台上有藤编家具和盆栽植物的光照充足、通风良好的设计方案。在这次展览中,评论家们感觉到一股少有的功能主义素朴气息,并把它称为“瑞典时尚”。1937年在纽约世博会和旧金山金门展览会上,评论家们把弗兰克与众不同的人性化的室内设计说成是“走向明智的设计运动”。他为纽约作的设计把粗犷的格子花地板与肾形桌结合在了一起,然而,他在旧金山的展览品以印有野花图案的屏风、有三面镜子的梳妆台和有灵活灯台的灯具为特色。

随着第二次世界大战的爆发,弗兰克离开了瑞典,前往纽约。从1942年到1944年,他在纽约的社会研究新校教授建筑学,他还写了几本书,包括《建筑与符号》(1930年)和《机遇》(1958年)。同一年,在埃里克森50大寿之际,弗兰克给他的合作者寄去了50种新织物设计。他的这些作品能引起人们对鸟和花卉的雕刻图案产生丰富的联想,并为他日后回到瑞典继续工作打下了基础。他在这个阶段的作品如“蔬菜树”,在瑞典已成为经典名作,至今仍很流行。

在20世纪50年代,弗兰克的名气达到最旺。在这段时间里,他最令人难忘的一项设计是为雕刻家卡尔.米尔克斯(Carl Milks)设计的一套附有家具的简洁明快的室内,这些家具上还有带图案的织物。弗兰克渐渐采用了“瑞典时尚”这个思路,向设计出舒适安逸的生存空间进军。到了晚年,他回到了建筑上,但是在这个领域他仅是有一些设想,比起对现代主义产生的影响,他的那些想法对后来的后现代主义影响更大。

到了20世纪80年代,他的作品再次得到流行,并且很多设计“斯文斯克特•滕”仍在生产。像卡尔•马姆斯滕和布鲁诺•马松一样,约瑟夫•弗兰克被视为瑞典设计界三个古典主义者之一。作为“北欧风格”的一位先驱,他的贡献非常大,他的“没必要策划家里的每个细节,只是把居住者喜欢的东西放一块”的思想,概括了北欧对教条主义(例如包豪斯中所提倡的)的普及所持的怀疑态度。

标签: 人物 设计
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