风格派的核心人物西奥•范•杜斯

西奥•范•杜斯堡（The van Doesburg，1883—1931）是《风格》杂志的创刊人、主持者，是风格派的一位核心人物，同时也是该杂志重要的撰稿人。

他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。杜斯堡生于荷兰乌特勒支，起先曾以戏剧为业，写过一些寓言和剧本。1900年，他的兴趣转向了绘画；他在里克斯博物馆临摹藏画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教堂等母题一步步引向抽象的系列画。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安相似的抽象实验。杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起个名字叫《直线》。

1917年，杜斯堡与几位荷兰先锋艺术家共同创办了《风格》杂志。1921年，他离开荷兰，到中欧各地作巡回演讲。在各地，尤其是在魏玛的包豪斯学院，他受到热烈的欢迎，几乎被奉为现代设计运动的“上帝”，成为轰动一时的人物。杜斯堡曾于1920年和1921年两次造访德国，后一次是受格罗皮厄斯之邀访问包豪斯的。不过，令邀请者始料不及和大为后悔的是，杜斯堡竟对包豪斯当时流行的个人主义、表现主义和神秘主义的方法，发起了一连串的尖锐攻击。杜斯堡在包豪斯学院产生的直接而显著的影响，在该学院师生后来的作品中清楚地显示出来，甚至连格罗皮厄斯也没能免受他的影响。

20年代，杜斯堡非常崇拜一些前卫的艺术家们的作品，力图拉拢他们参与他的风格派活动，例如荷兰画家塞萨尔•多米拉（Cesar Domel）、俄国艺术家与设计师李西茨基、罗马尼亚雕塑家康斯坦丁.布兰库西。他们在杜斯堡的劝说下参与了进来，后来成为风格派的合作者，不但丰富了风格派的内容，还提高了风格派的知名度。

杜斯堡才思敏捷、雄言善辩，对艺术有着惊人的洞察力。他与蒙德里安在个性及气质上恰好形成鲜明对比：蒙德里安温和且有耐性，总是缓慢地前进，不断精益求精；杜斯堡则显得比较冲动，性格中更多的是挑衅性和攻击性，而较少建设性成分。他甚至会在《风格》杂志上，把他昨日还盛赞不已的人物f如李西茨基、马列维奇)贬得一无是处。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然在绘画上没有太多惊人的天赋，但却是个极有号召的演说家和宣传家。在风格派运动中，他作为活动家与宣传家的作用，远远超过了他作为艺术家的作用。新造型王义能在国际上产生那么大的影响，也许在很大程度上该归功于杜斯堡的大力宣传。

1926年，杜斯堡在《风格》杂志发表了基本要素主义宣言，指出：“一方面，基本要素主义反对过分教条地使用新造型主义，另一方面，它甚至也可以说是新造型主义的结果。最终和最重要的是它希望成为对新造型思想严肃的修正。他还进一步阐明了他所说的“修正”的含义，这就是，以一种故意不稳定和不平衡的对角线图式，来代替蒙德里安新造型主义那种均衡的结构。杜斯堡1 929年所作的一幅布上油画——《构图》，可以成为其基本要素主义理论的一种诠释。正方形被调转45度角而成为菱形构图，粗重的黑色边框限制了活跃的色彩；中间部分用黑色的垂线和水平线分割出了块面，颜色仍是红、黄、蓝三原色。

1928年，杜斯堡为斯特拉斯堡的奥比特咖啡馆（Caf 6 I’Auhette）所作的室内设计，可以说是对其基本要素主义的最有纪念性的阐述。这一设计由杜斯堡和索菲。陶厄伯．阿尔普（Sophi.Taueher Arp）合作完成。咖啡馆包括顺序排列的两大公共房间，室内以墙壁上的线形浮雕作为调节手段，将色彩、光线和设备融进每一构图的整体。杜斯堡为其确定了主调，并制作了墙面的低浮雕壁画装饰，那一条条对角线，使整个室内的视觉效果具有某种震撼人心的力量。他解释说，其构思“关键是要揭示绘画和建筑的同时性效果”。咖啡馆的室内陈设也摆脱了要素主义的影响，代之以他自己设计的“标准”弯曲椅子，同时在其他方面采用了极端客观的细节处理，比如整个钢管扶手为简单焊接而成，灯光主要来自天花板悬吊而下的两根金属管内的灯泡。

杜斯堡通过《风格》杂志将风格派理论和哲学思想广泛传播，提倡应用艺术应吸收纯艺术的养料，通过建筑、室内设计等将艺术精神渗透到生活中去，把生活日用品提高到艺术的层次。