意大利现代设计的领头人马尔克•扎努索与小扎努索

马尔克•扎努索（Marco Zanuso），意大利现代设计学派的领头人，1916年生于米兰，1939年毕业于米兰理工大学建筑系，1945年在米兰创办设计事务所——扎努索工作室，1946—1947年与罗杰斯（Ernesto Rogers）共同主编《多姆斯》杂志，1947—1949年又继续主编《卡萨贝拉》（Casabella）杂志，他与庞蒂一样，为推动意大利设计学派的形成和培养新一代设计师作出了杰出的贡献。

特别是在家具设计领域，扎努索与意大利的一些著名家具制造公司合作，创造了许多应用新材料和新技术的现代家具作品，他在将乳胶泡沫应用于软体家具造型方面进行了成功的探索，并于1949年推出第一件用乳胶泡沫成型的椅子，在纽约现代艺术博物馆“廉价家具设计比赛”中获奖。1951年设计的“淑女”椅，运用新型合成材料，创造了端庄舒适的有机形态，获得1951年米兰家具博览会的金奖。20世纪50年代，扎努索成为当时意大利最重要的设计大师之一。1964年他设计的聚丙烯儿童堆叠椅，是第一次在家具中运用这种材料。1968年他与理查德•萨珀一起设计的塑料电话机，利用集成化和按键拨号新技术，将机身、听筒有机组合在一起，既简洁优美又实用方便，开创了电话机设计的新时代。1962年设计的“多尼”电视机，是意大利第一台全晶体管电视机。1 957年设计的厨房用秤时钟系列，功能合理，外形活泼优美，均为成功之作。早在1956年，扎努索就参与创建了意大利工业设计协会，并于1966—1969年担任该协会主席。1956—1960年他担任米兰市参议员，并于1961年担任米兰城市规划委员会委员，由于他以及其他设计师的努力，米兰成为著名的工业设计中心。

小马尔克•扎努索1954年生于米兰，由于他的叔父马尔克•扎努索是闻名世界的设计大师，所以国际设计界把他称为小扎努索。对于小扎努索来说，这种关系并没有对他的事业带来多少帮助。相反，小扎努索感到，这种血缘关系可能会滋长某种束缚和对立，长期下去会扼杀自己的艺术个性。70年代末，小扎努索曾和叔父合作过一段时间，但这段合作经历是令人失望的。

小扎努索并没有在米兰接受高等教育，而是前往佛罗伦萨大学学习建筑，其同学有后来成为设计名师的马尔克•扎尼尼。在佛罗伦萨大学的这段时期对小扎努索产生了深刻的影响。摆脱了家庭束缚的小扎努索拼命呼吸着外面世界的空气。“我们非常自由，旅游的机会也多。比如，我们在美国度过了三四个月，也正是在这个时候我才认识到，设计职业工作不一定得像我父母和叔父所认为的那样刻板。在那些日子里，空气中都充满了信息，它们大部分来自索特萨斯以及受他影响的人。那时的观念是设计即人。”

大学毕业后，小扎努索开始以自己独特的理解去设计作品。他在米兰完成了各种建筑设计以及公寓楼和办公楼的装饰设计。他的建筑活动不仅限于国内，还涉足国外。例如，他为德同萨尔布吕肯市所做的拉斯特罗斯城区规划设计，以及为奥地利维也纳弗莱克特姆步行区所做的城区改造设计。维也纳的_丁作大大激发Yd'~L努索对城市设计的热情，以至于小扎努索在80年代末扩展其工作室的规模，以便能接收建筑大工程设计。

除建筑外，至90年代，小扎努索从事的大部分是规模较小的产品设计，主要是家具和灯具设计。与他合作的公司主要有卡罗•莫雷蒂（carlo Moretti）、意大利美食（Saporiti italia）、阿尔特拉诺（Artelano）、娜娃设计公司（Nava Design）、“孟菲斯”和乔托国际有限公~（Giotto International Ltd．）等。这个时期，小扎努索较有代表性的作品是1987年为“孟菲斯”设计的两张小桌子：安东尼奥（Antonio）和克莱奥帕特拉（Cleopatra）。这是两件木制家具，它们可以说明小扎努索对光洁金属材料的兴趣逐渐减低，而对木材的兴趣逐渐增加。1988年设计的“波浪1号”（Ondal）和“波浪2号”（0nda 2）台灯，也说明了这种兴趣的转变。

小扎努索的作品参加过各种国内外的展览，例如，1989年的…孟菲斯“1981—1989”回顾展、1991年法国巴黎的“欧洲新设计中心”展、1993年巴黎的“设计——世纪的镜子”展、1993年美国纽约的“幻想品”展、1995年日本东京的“神秘设计”展、1996年德国布莱梅的“变化中的设计”展。小扎努索的作品还刊登在各种国际设计杂志上，并收入下列设计专集中：1987年和1991年东京出版的《意大利设计》和《意大利家具》，1988年至1993年伦敦出版的《国际设计年鉴》，1990年纽约出版的《新意大利设计》等。

小扎努索虽然没有像其他一些设计师一样从事设计教育，但他也常参与设计学术活动。他曾在家乡的米兰理工大学开设讲座，并与多种建筑、设计和时装的杂志合作。