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家具史之其它文化的影响

来源:家具迷 发布时间:2013-02-25 浏览次数:
导读:
从16世纪初期开始,印度的设计文化就体现出一种外来多种文化的混合性。土耳其人的形象经常出现于16世纪的怪诞艺术作品中。

1、土耳其和印度家具

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19世纪前要区分来自中国与印度的影响是很困难的。从16世纪初期开始,印度的设计文化就体现出一种外来多种文化的混合性。设计师们常常将不同的文化相结合,再融入到设计作品中。例如伯瑞恩(Berain)就结合印第安人、阿拉伯人以及摩尔人的设计元素进行设计。从17世纪开始,一种结合西方巴洛克风格并带有印度民族情调的乌木椅从果阿(Goa)和其他各地得以引进。18世纪,英国式风格的家具以外来的物质例如檀香木和象牙为材料在印度生产,同时这些家具又反映出印度式的装饰风格。这种风格的齐彭代尔式家具被“乔治四世”摆放于位于布赖顿(Brighton)的中式长廊内。印度的蒙兀尔(Mughal)艺术风格不同于印度式,它与希腊和哥特式风格有着理论上的联系,因此容易与两者融合。但因为西方的印度风格只是在文学方面占有明显地位,因而得益于蒙兀尔艺术的建筑和家具作品在西方并不多见。印度风格的装饰主题经常运用到室内装饰当中或以微缩画的形式在家具中表现出来。位于布赖顿的皇家亭阁和克里米亚的Aloupka宫的装饰中充分体现了蒙兀尔哥特式与中式风格的完美结合。

土耳其也是外来文化的集散地。土耳其人的形象经常出现于16世纪的怪诞艺术作品中。英国“查尔斯二世”时期的法庭采用了大约一年的土耳其服装,而塞穆尔·佩皮斯(Samuel Pepys,英日记作家)干脆穿着土耳其长衫。当时出现了带有土耳其人和土耳其标志(例如新月形装饰)的床和其它家具产品。土耳其风格在18世纪后期和19世纪初成为一种时尚,但可惜的是,土耳其风格的室内装饰缺乏形象的素材,因而缺少热情,例如由米克(Mique)于1775年在法国枫丹白露城设计的“Turc”橱柜就只是在带有新月形和穆斯林头巾类型的装饰方面不同于古代的怪诞艺术风格。有时家具表面装饰的瓷片上绘上了土耳其的风景画。后洛可可时期公众对“土耳其橱柜”的喜好与拿破仑建立东方帝国的梦想共同发展。墙面装饰用的是东方化的Zuber墙纸和织物,家具上覆盖着给人带来典雅的克什米尔披肩布。19世纪初,一款名为“ottoman”的长软椅成为随处可见的宫廷家具。许多这类长软椅得到充分装饰,难以看清内部结构。这种业已完全消失的“ottoman”虽然在古代就出现过,但总的来说它也是与外来装饰风格的一种融合。

2、非洲、伊斯兰和原始艺术的影响

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1880年代以后,非洲尤其是阿尔及利亚开始引起法国象征主义作家、其他作家和艺术家的兴趣。意大利设计师卡洛·巴格迪(Carlo Bugatti,1856-1940)曾于1880年代去过北非地区,而且他将对北非的兴趣通过视觉形式表现出来。他于1901年进行的一套室内设计表现了一种独特的异国风情,尽管其中带有一些折衷的因素,但还是产生了一致的整体效果。室内家具包括古代和文艺复兴时期的家具(例如照片上看到的“X”框架椅)。室内的大部分装饰源于伊斯兰北非地区,与当时对新艺术产生影响的温和摩尔式装饰风格截然不同。其中采用的材料有:羊皮纸、铜箔、镶嵌白蜡和象牙,以及皮革。巴格迪还经常使用伊斯兰字体作为装饰成分。巴格迪的设计基本上属于19世纪,但却预示了未来的家具发展趋势,例如房间的天花板就采用了方形羊皮装饰,这与1920和1930年代延伸至家具方面的装饰习惯相似。

巴格迪设计中的摩尔成分并非原始。真正的原始艺术,特别是以黑人为主的非洲地区的部落艺术才对20世纪初期的欧洲艺术产生了极大影响。原始艺术主要从两种途径影响着家具设计:一是通过采用非洲的艺术形式;二是通过使用原始的造型。设计师们在运用工艺和材料时并未忽略对非洲原始艺术造型的采用。从马瑞尔·科德(Mareel Coard)设计的沙发采用的雕刻红木和仿藤材料(常使用于仿制部落艺术品中)可以明显看出来自非洲的影响。由皮尔瑞·利加瑞恩(Pierre Legrain)1924年设计的一款椅子更加极端地采用了生硬的“非洲”造型(椅背采用原始立体主义的艺术形式)。并非只有非洲的家具设计师才会采用原始造型,就像艾琳·格瑞(Eileen Gray,1879-1976)于1923年和1919年分别设计了一款睡椅和一款灯具,它们都具有很明显的原始造型风格。由咖啡色和银色(上了银漆)组成的睡椅是仿南太平洋诸岛上的居民使用的独木舟而成;灯具的设计灵感也来自南太平洋诸岛的艺术形式。

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