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家具史之日本风的影响

来源:家具迷 发布时间:2013-02-22 浏览次数:
导读:
西方艺术自文艺复兴之后就逐渐丧失了对感触力和设计品质的一种感知,而日本的艺术作品还继续保留这份情感。日本艺术同时还保留着自发的特性,这一点西方因机器的统治已丧失殆尽。西方的家具曾同时受到日本家具和日本建筑中的木结构的影响。

19世纪的日本风

家具史日本风日式家具.jpg

19世纪的日本和式家具

1854年日本开放国门与西方进行贸易往来,这就使得日本的商品能够进入欧洲并引发了欧洲人对日本艺术形式的兴趣。

西方艺术自文艺复兴之后就逐渐丧失了对感触力和设计品质的一种感知,而日本的艺术作品还继续保留这份情感。日本艺术同时还保留着自发的特性,这一点西方因机器的统治已丧失殆尽。

西方的家具曾同时受到日本家具和日本建筑中的木结构的影响。日本家具常常将高度装饰做工细腻的表面与极度简朴的线条相结合;简洁的方形食橱被对称地置于由方格组成的架子上;平坦的厚木板起着明显的支承作用。英国最重要的家具设计师之一的戈德温也曾深受日本风格的影响,他曾表示日本的木建筑是精致细腻,并有着广泛的适应性的艺术形式,它具有“适度、朴实和美丽”的特点。1862年,戈德温在装饰其位于伦敦的住宅时采用了日本风格。1867至1888年间曾出现过戈德温设计的一系列餐具柜。这些餐具柜的装饰形式多样:最早的版本可能是设计原型,它在靠上的柜门和边上带有日本的“羽饰”或拉环,后来柜子表面又加上了回纹装饰:1870年以后,一种餐具柜上面的柜门上蒙上了日本的凹凸皮革纸,还有一种柜门是平的。所有的这些餐具柜都带有拉环把手。戈德温以相似的设计手法设计了一系列的家用家具,其中有很多被人进行了翻版生产,但无一能达到最初设计时所能达到的效果。

可以说,戈德温设计的家具在欧洲具有革命性的影响。尽管他口口声声宣称“折衷主义”,除了埃及,戈德温的设计同样在很大程度上得益于日本。他从各种风格的艺术中汲取不同的因素,并运用到设计当中。

对于戈德温设计取得的成就,我们可通过阅读奈斯菲尔德(W.E.Nesfiel,1835-1888)于1867年著的一篇关于日本历史主义的短文获知。当时一款乌木制的屏风由6扇高且狭长的板组成,并饰以日本的水彩画。其镀金雕刻的日本装饰图案有回纹、菊花饰、波纹和菱形花格等等,而且这些装饰图案大多以对称的形式设计。纽约的赫尔特(Herter)兄弟制作的家具也充分体现了来自大洋彼岸的日本风格的影响。戈德温的日本风格和新艺术的日本风之间存在差异,这一现象表明设计师在选择一种外来风格时会按照其个人不同的喜好。

加莱(Gallé)设计的一些家具与日本家具的对称形式如出一辙,几乎就是翻版。路易斯·贡斯(Louis Gonse)曾表明,工业设计师们应从东方人,从他们“对自然的热情”,从日本产品中体现出来的更加关注色彩和谐,装饰简洁的工作信仰中学习自然、真实、和谐、对称和本质的简洁。麦金托什在其产品设计中大量地重复运用方格(或平面或三维)装饰以及梯式椅背。日本风有可能是这些设计元素的源泉。

20世纪的日本风

19世纪末期,欧洲的装饰艺术家们毫无创造性地照搬照抄日本的艺术形式和装饰风格。当时贡斯曾反对在法国家具中使用樱花、苍鹭和竹子图案。而如今设计师们主要是通过日本的工艺和材料,以及通过对日本艺术所体现的精神(精巧细腻的手法、完美的空间运用、艳丽的简朴和没有装饰的装饰)来汲取灵感,获取理念。

这些新的理念的主要来源之一是为日本艺术鉴赏家们所不齿的绘画艺术品——屏风。屏风是一种古代东方的艺术形式,首先出现于中国,后于18世纪传入日本。与纯粹作为装饰的中国屏风不同,日本的屏风是为了满足开敞空间的需要,它们被视为高档次的艺术品,就如同西方的加上画框的艺术作品。这种屏风的特别之处在于它们用上了可令屏风板朝两个方向对折的灵活的铰链;而且屏风板的数量通常为偶数。17世纪后,中国和日本的屏风大量地涌入欧洲,西方的艺术家和工匠们也从那时起模仿屏风的设计风格。

一些装饰日本屏风的精致的,有时像鬼魂的造型常常置于金或银的屏风板面的方块形图案内。这种方块造型与约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)的“伊特鲁里亚”式的方块造型有着密切的联系。20世纪初期,将银或金制的箔片装饰置于方块内成为室内装饰和家具设计中的流行手法。到1922年,银制的墙面及天花板作为装饰时尚从英国发展至法国。

室内装饰家阿蒙德-阿尔伯特·拉提奥(Armand-Albert Rateau,1882-1938)将几种互不相同的风格相融合,设计出带有日本风格的“艺术装饰”时期最精美的一些银制家具。他在设计中巧妙地运用箔片。约1930年,拉提奥为他自己的巴黎公寓设计了一块华丽的三页屏风,这是他的银箔屏风设计中最精美的一款。装饰家、设计师简-迈克尔·弗兰克 (Jean-Michel Frank,1895-1941)专注于日本特色的奢华装饰的艺术风格,并通过其立体造型在设计作品中充分表达。他利用羊皮纸、牛皮纸等材料将这些造型运用于墙面、立体造型的椅子、沙发、靠墙的桌子和茶几上。弗兰克还使用金漆和被染上各种精美的“日本”色彩的鲨革。

还有一些设计师或工匠也利用日本的装饰元素设计制作家具。例如巴黎金属匠埃德加·布兰特(Edgar Brandt,1880-1960)就利用青铜、银和金等材料生产制作家具和仿制品。他在设计制作时最喜爱采用云、射入的阳光、日本鸟或动物(如鹳和鹿)的图案造型。而保罗·奇斯(Paul Kiss,1886-1962)则利用精炼的铁、铜和大理石等材料,加上日本的羽饰和云的造型制作了一款桌案。

赖特热心地收集日本印刷品,并从中获得创作灵感。日本的木制建筑结构促使他形成了自己的建筑风格。赖特在建筑方面的杰出贡献更大于家具,而又正好是前者对一位从事建筑设计的极具天赋的先锋派家具设计师——荷兰人里特维尔德的家具设计产生了深远的影响。

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