浅析泰国家具文化

泰国家具概述

泰国原名暹罗是由泰族既世界上古老的民族之一，于公元650年左右自中国南部和东南部的长江流域一带广大地区迁徒此地。自13世纪初叶起，泰族人在历史上建立了第一个真正独立的王国并完成了国家的统一。历史上曾存在过4个封建王朝，即素可泰王朝（1238—1350年）、大城王朝（1350—1767年），吞武里王朝（1767—1782年）和曼谷王朝（1767—1782年）和曼谷王朝（1782—至今）。泰国是佛教国家，全国95%的国民信奉佛教，佛寺佛塔众多，因此有“千佛之国”的美称。数百年来，佛教对泰国的影响深远，是其文化发展的主要推动力，其古典艺术，尤其是建筑、雕刻、家具、绘画，以及早期的文学作品等，无一不受佛教文化的影响，因此泰国传统家具都具有鲜明的民族特点。从泰国家具实物考证，素可泰王朝家具数量不多，大城王朝、曼谷王朝占绝大部分。

泰国传统家具按照使用对象大致可分为三类。

第一类为寺庙用。主要有藏经柜、诵经柜、橱、供案等。这和泰国一贯的宗教信仰关系密切。装饰图案多是与佛祖历史故事有关。

第二类为王公贵族用。因为泰国宪法规定：“泰国国王，必须是佛教徒及佛教的护持者，才可以登基为王。”所以其样式特别突出常用佛教典型的装饰，即莲瓣，相轮，葱形尖拱等，此外其家具艺术的突出特点是华丽，以显示其财力雄厚，装饰图案还用神像、圣物（狮、象、马）等以表达其政权威严和稳定不变的特点。

第三类为普通平民用，民间家具的特点是简朴，如炕桌、炕几、条案、梳头匣等，明显体现出佛教、泰国生活习俗、中国文化等多元文化融合的特征。装饰图案常为五畜、龙凤、花鸟、几何图案。

泰国家具的材质特性与造型特点

泰国属热带季风气候，炎热潮湿。月平均气温22°C～28°C，年雨量200～1000mm，沿海地区达3000mm，山地也有超过5000mm上。在丰沛的水、热条件下，生物繁衍旺盛，植物种类繁多，因此原始森林资源丰富，出产柚木、紫檀、上等花梨木等珍贵木材。泰国（暹国）地区这些优质硬木，色泽幽雅美观，质地细腻光滑，坚硬致密，手感温润如玉，是极佳的木雕材料，所以泰国（暹国）很早就有硬木雕刻用于家具的传统。此外泰国（暹罗）又盛产铜、锡矿，用“黄铜包饰”装饰硬木器件，造就了风格迥异的泰式家具设计特色。

由于泰国民族长期生活在不同的国度里，受到了不同类型的外来文化深刻的影响，形成了独具特色的家具特点：

中国文化的渗透

泰国国内产生了许多中国样式的家具模仿品，表现在技法、纹样、结构上都具有强烈的汉人文化印记。如家具多采用中国称为“彰髹”的技法，即泰国工匠用土和香蕉叶烧成的灰拌入漆内打底，再髹涂数遍黑漆。在黑漆底上雕刻线形纹样，刻纹内填入朱漆，最上层帖层金箔，干燥以后，磨出图案。此外，家具的结构与中国家具结构相类似的就是主要靠卯榫连接，插板、雕刻，分装组合。

受印度文化、西方文化的影响

泰国传统家具在设计上除了受宗教、地理、气候和社会历史等多方面因素的影响外，还吸收融合了其他国家的特色。如受印度文化的影响在其造型上用葱形尖拱做支撑，还有受西方国家具设计元素和理念的影响，家具足部常以狮子爪或马蹄的样式出现。

注意装饰手法，追求唯美的装饰效果。泰国部分家具的装饰采用浮雕的手法，与彩绘相结合，还常常在其雕刻表面镶嵌玻璃的马赛克。整体层次感和立体感强，具有雍容华美、富丽堂皇的皇家气魄。还有受中国古建筑门面造型的手段和方式影响，在藏经柜、橱、条案上注重框架以外进行侧边装饰、裙脚装饰、边耳装饰，且多雕刻镂空并饰以金色为主的重彩。

佛教文化的烙印。泰国受佛教文化的影响，因而在装饰上往往色彩浓重、艳丽，常用金银之色。红、黑色也是其家具的主色调，即大红漆描金、施黑漆描金是古代泰国家具的一个重要特点。以上色彩构成了古代泰国民间工艺美术的基本色系，在泰国服饰，装饰品上也有所体现。

多种文化融合的泰国家具图案艺术

泰国家具厚漆重彩（以金色、红色、黑色为主）的特点，决定了其装饰图案的丰富多彩、变化万千。通过对泰国家具的图案研究，可以明显看出印度文化、中国文化、西方文化等多种文化的大融合。泰国家具上装饰图案的类型有许多种，从内容上大致有以下几类：

民族图腾图案

从泰国形成历史可以看出，在泰国传统民族的神话中，创世神话是最古老、最丰富，同时也是最具特色的重要部分。这些神话表现了处于未开化阶段的泰国先民对太初宇宙和世界起源等问题的丰富想象和幼稚解释，反映出远古时期泰民族先民不自觉的艺术思维和关于宇宙、天地、人类、万物的原始观念。而图腾是原始宗教在经历了自然崇拜过程后出现的对某种动植物的崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜三大历史演变过程，这一演变过程中对天地山川图腾的崇拜，必然会反映到百姓日常生活的各个方面上来，在泰国家具的装饰图案上也有所折射。

宗教图案

佛教传入泰国的历史悠久，与此同时佛教对泰国人民的思想意识、文化艺术有着很深的影响，因此，传统家具中关于佛教的图案纹样占有相当的比例。其中最流行的传统图案称为赖泰（lai thai）。其设计灵感源于自然形式如火焰、树叶和荷花的花蕾、花瓣和花朵。而且往往将其拉成细长漩涡形式，用木雕或漆器的形式装饰在寺庙、宫殿、家具和一些工艺品上。

泰国文化很大程度上还广泛吸收佛教文化艺术之源。这个传统橱柜与其它家具图案装饰相比十分与众不同，不是因为其造型、材质，而是因为橱柜整体布满了网格图案，这种图案和印度的一种纺织品上的图案非常相似，而反映的这种对角线的格子图案灵感则来自荷花花蕾，并且在每个十字路口交汇点有一个锯齿状的菱形式样的八瓣花。在每个单独的荷花花蕾图案空缺处，放有一个半长度天神合掌图案，这个天神的胳膊与其身体成一定的角度，并且在每个手臂的上方装饰着卷草花。除此之外，装饰图案多为佛祖历史故事、佛祖在生前的性生活故事、佛教故事、神话传说等等。

故事情节图案

一些皇宫贵族的家具上，还在表面绘制具有西方、印度、中国故事情节的图案。

泰国家具文化的主要特点及形成原因

综上所述，泰国家具文化的主要特点是具有开放性，它能积极吸纳多异质文化的成分，融合了西方和近东诸多文化艺术的因子。表现在装饰手法上，一方面，融合了西方家具艺术与建筑及雕塑艺术相关的特点以雕刻为主，有较突出的立体效果；另一方面，吸收中国家具艺术、以漆绘见长、表现出显明的平面效果。泰国家具文化与两者装饰手法相结合并按古代泰国人对形式美的判断进行了取舍与创新，形成了独具特色的家具文化。

泰国家具的文化内涵所表现的多样性，其原因是多方面的。其中除了人类审美的共同规律与特性的因素之外，还与泰民族历史渊源、经济生活形态及其文化心理有着密切的关系。通过对泰民族家具文化进行初浅探索中发现，泰族先民虽然在长达一二千年的历史时期里从其原族群（中国的百越族群中的骆越支系）居地（岭南西部）向西迁徒，而后进入今泰国定居下来，形成了一个新的民族——泰族。但是泰民族先民与中国八个少数民族先民（壮、布依、傣、侗、黎、水、仫佬、毛南族）在长达数千年的共同地域、相同的自然环境、共同的生产方式、相同的经济生活而形成的共同文化乃至心理素质却是根深蒂固的，这些经过长期积淀形成的共同文化（包括语言、生产生活习俗、文化心理及价值观念等等）具有很强的稳定性和传承性，其深层的文化内核并不因其民族的迁徒异地而迅速变异或消失。所以，中国八个少数民族先民和泰族虽已分化成不同的民族，而且生活在不同的国度里，远隔千山万水，但在语言、生产和生活习俗（特别是居住的建筑形式）等传统文化方面仍保持着诸多的相同或相似的特征，由此可见，泰民族延承了中国八个少数民族先民在艺术方面的审美情趣。

另一方面，由于泰民族长期生活在不同的国度里，受到了两种不同类型的外来文化日益深刻的影响，即主要受来自印度的佛教文化的影响，因而在其民族文化体系中吸收和具有浓厚的佛教文化色彩；同时也受到来自中原内地的汉族儒家及道教文化的影响，在其民族文化中又吸收了大量的汉文化的因素。这些外来文化的长期影响和渗透，使得泰民族的传统文化的表层结构发生了变异，并分别继续与这两种不同类型的外来文化聚合。通过对泰国家具的文化研究，可以清晰地看出，印度文化、中国文化与西方文化之间水乳交融般的结合。