清代广式家具的风格特点

做为清式家具的三大名作之一广式家具的风格特点最为突出，并得到皇家的赏识。明末清初，西方传教士大量来华，传播一些先进的科学技术，促进了中国经济与文化艺术的繁荣。广州由于它的特殊的地理位置，加之是贵重木材的主要产地，制作家具的材料比较充裕，这些得天独厚的有利条件，赋于了广式家具独特的艺术风格。

广式家具的特点

一是用料粗大充裕，不论是腿足、立柱等主要构件，不论弯曲度有多大，一般都不用拼接做法，而习惯用一块木料挖成。其他部件也大体如此，所以广式家具大都比较粗壮。

为讲求木性一致，广式家具大多用一种木料制成。通常所见广式家具，或紫檀、或酸枝，皆为清一色的同一木质，决不掺杂其他木材。而且广式家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在，一目了然之感。

二是装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影响。雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕，加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。以紫檀雕花柜格为例，柜格正面两门板心都饰以阳刻花纹，四角及正中雕折枝花卉，花朵及枝叶叉芽四出，由于雕刻较深而极富立体感。所饰西洋巴洛克花纹，翻转回旋，线条流畅。图案间隙留出衬地儿，在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平，再经打磨平整。虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无高低不平的现象。在板面图案纹理复杂、铲刀处处受阻的情况下，能把地子处理得这样平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的。这种雕刻风格，在广式家具中尤为突出。

广式家具的装饰题材和纹饰，也受西方文化艺术影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，摹仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其他地区也有这种现象。如：在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。为装饰这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统工艺制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法装饰西洋花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称“西番莲”。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器型而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四处伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。

广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如：各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉，以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之；也有的广式家具乍看都是中国传统纹饰，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹。为我们鉴定是否为广式家具提供了依据。当然，我们也不能仅凭这一点一滴的痕迹就下结论，而不从用材、做工、造型、纹饰等方面综合考虑。在这方面，我们不妨再以北京故宫博物院藏紫檀柜格为例加以说明。柜的两山雕刻的都是中国传统折枝花卉，正面对开两门，每扇四角各雕一组折枝梅花，中间也以折枝花为饰，但四角与中间花之间的空当中，又雕一组西洋巴洛克风格的图案。上部四框饰绳纹，两层膛板下各装抽屉一层，共四支。在抽屉外面又以紫檀薄板雕刻西洋花纹饰边。这种装饰手法在广式家具中是屡见不鲜的。在众多的广式家具中，带有西洋式花纹或有西洋痕迹的约占十之六七。

清初，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩，形成与明式家具截然不同的艺术风格。这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以象牙、螺钿、木雕、景泰蓝以及玻璃油画等为主。

提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起，原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式家具的镶嵌却不见漆，是有别于其他地区的一个明显特征，传世作品也很多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。如前所举紫檀边座点翠象牙插屏，屏心以黑色丝绒为衬地儿，用点翠嵌成山水树石，象牙着色人物，描绘出农家一年一度的灯节情景。人物雕刻细腻，点翠色彩艳丽。

广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏风类家具最为常见。玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于清代初期由欧州传入中国，首先在广州兴起，曾形成专业生产。